아티큘레이션 (음악)
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1. 개요
아티큘레이션은 악보에서 음표의 연주 방식을 나타내는 다양한 기호들을 의미한다. 이음줄, 스타카토, 레가토, 악센트 등 다양한 기호로 표시되며, 음표 위나 아래에 배치되어 연주자에게 연주 방식을 지시한다. 아티큘레이션은 테누토, 마르카토, 스타카토, 레가토 등 여러 종류가 있으며, 관악기는 설주법을, 현악기는 활, 피킹, 피치카토 등의 기법을 사용하여 아티큘레이션을 구현한다. 여러 기호를 결합하여 복합 아티큘레이션을 만들기도 하며, 아파가도(Apagados)는 감쇠된 음을 나타내는 용어로, 주로 활이나 발현 악기에 사용된다.
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| 아티큘레이션 (음악) | |
|---|---|
| 아티큘레이션 (음악) | |
 | |
| 정의 | |
| 설명 | 음악 연주에서 음표를 연주하는 방법. 음표를 서로 분리하거나 연결하는 방법, 음표의 시작과 끝을 강조하는 방법 등을 포함함. |
| 관련 용어 | 발음 스타일 뉘앙스 |
| 종류 | |
| 레가토 (legato) | 음표를 끊김 없이 부드럽게 연결하여 연주함. |
| 스타카토 (staccato) | 음표를 짧게 끊어서 연주함. |
| 스타카티시모 (staccatissimo) | 스타카토보다 훨씬 더 짧게 끊어서 연주함. |
| 포르타토 (portato) 또는 메조 스타카토 (mezzo staccato) | 음표를 분리하되 스타카토만큼 짧게 끊지 않고, 음표 길이를 유지하면서 연주함. |
| 테누토 (tenuto) | 음표를 충분히 길게 유지하여 연주함. |
| 마르카토 (marcato) | 음표를 강조하여 연주함. |
| 표기법 | |
| 레가토 | 슬러(slur)로 표기함. 레가토 슬러 |
| 스타카토 | 음표 위에 점(.)을 찍어 표기함. 스타카토 기호 |
| 스타카티시모 | 음표 위에 세모(▼)를 찍어 표기함. 스타카티시모 기호 |
| 포르타토 | 음표 위에 가로 막대(-)를 찍어 표기함. 포르타토 기호 |
| 테누토 | 음표 위에 가로 막대(-)를 찍어 표기함. |
| 마르카토 | 음표 위에 부등호(>)를 찍어 표기함. |
| 추가 정보 | |
| 설명 | 아티큘레이션은 연주에 다양한 표현력을 더하는 중요한 요소임. |
2. 아티큘레이션의 종류와 표기
아티큘레이션은 이음줄, 악구선, 스타카토, 스타카티시모, 악센트, 스포르찬도, 린포르찬도, 레가토 등 다양한 기호로 악보에 표시된다. 각 기호는 음표 위 또는 아래에 배치되어 연주자에게 특정 연주 방식을 지시한다.
| 기호 | 설명 |
|---|---|
| 테누토 | 해당 음표를 정해진 길이만큼(또는 약간 루바토를 사용하여 더 길게) 유지하거나, 음표를 약간 더 크게 연주한다. |
| 마르카토 | 짧은 음표, 긴 화음 또는 중간 부분의 연주를 주변 음악보다 더 크거나 더 강하게 연주해야 함을 나타낸다. |
| 스타카토 | 음표의 지속 시간을 단축하거나 분리하여(레가토가 아님) 연주함을 나타낸다. |
| 레가토 | 음악적 음표를 부드럽고 연결하여 연주하거나 노래해야 함을 나타낸다. |
2. 1. 예시
베토벤의 교향곡 6번(전원) 3악장은 같은 음악 구절 내에서 스타카토와 레가토의 효과적인 대비 사용을 보여준다.음악적 발전에서 테마의 아티큘레이션을 변경하는 것은 중요한 역할을 할 수 있다. 예를 들어, 멘델스존의 헤브리데스 서곡은 레가토로 연주되는 구절로 시작하여 이후 멘델스존이 오케스트라의 텍스처를 통해 전개하면서 스타카토로 다시 나타난다.
3. 악기별 아티큘레이션 적용
관악기와 현악기는 각기 다른 방식으로 아티큘레이션을 적용한다. 관악기는 설주법을, 현악기는 활이나 피치카토 같은 기술을 사용한다.
3. 1. 관악기
목관 악기와 금관 악기는 일반적으로 혀를 사용하여 악기로의 기류를 차단하는 설주법(텅잉)으로 아티큘레이션을 생성한다.특정 구개 단서는 학생 음악가가 아티큘레이션을 마스터하는 데 도움이 될 수 있다. 예를 들어, "dah" 음절은 음을 명확하게 발음하기 위한 혀의 한 위치를 보여준다. 대부분의 경우 혀끝 부분을 사용하는 것이 아티큘레이션에 가장 좋은 방법이다. 그러나 다른 아티큘레이션 표시는 다른 혀 위치를 필요로 한다. 부드럽고 연결된 구절은 "la" 음절과 더 유사한 아티큘레이션을 필요로 할 수 있으며, 무겁고 날카로운 음표는 "tah"와 유사한 아티큘레이션으로 연주할 수 있다.
또한, 연속적으로 많은 아티큘레이션이 필요한 경우 이중 설주법을 사용한다. 이중 설주법은 "dig"와 "guh" 음절을 빠르게 반복하여 시뮬레이션할 수 있다. 이중 설주법에 사용되는 다른 음절은 "tuh"와 "kuh", "tih"와 "kuh"이며, 앞니 뒤의 혀끝과 입 뒤쪽의 혀 뒤쪽을 사용하는 다른 음절 조합도 가능하다. 이중 설주법은 주로 금관 악기 연주자가 사용하는 아티큘레이션이지만, 목관 악기 연주자가 이중 설주법을 사용하는 것이 점점 더 흔해지고 있다.
관악기 연주자를 위한 세 번째 드문 형태의 아티큘레이션은 "두들 설주법"이다. 이 아티큘레이션의 이름은 아티큘레이션을 수행하는 동안 목소리를 내면 나는 소리, 즉 "두들"에서 유래되었다. 두들 설주법은 혀끝을 위아래로 빠르게 움직여 올라가는 동안 기류를 잠시 차단하고 다시 내려가는 방식으로 수행된다.
3. 2. 현악기
현악기는 활, 피킹, 또는 손으로 현을 뜯는 기술(피치카토)을 사용한다.[1] 현악기는 이러한 방법을 사용하여 다양한 아티큘레이션을 수행하며, 활 또는 피크의 속도, 압력 및 각도를 다양하게 조절한다.[1] 음악가는 레가토와 같이 음표 사이의 연결을 만들기 위해 아티큘레이션을 사용한다.[1] 레가토는 현을 멈추거나 뮤트하지 않고 진동시켜 음표가 연속적인 음표와 연결되도록 함으로써 형성된다.[1] 스타카토는 음악에서 발견되는 또 다른 매우 흔한 음악적 아티큘레이션이다.[1] 스타카토는 연주자가 음표를 뜯거나, 활로 켜거나, 피킹한 다음 즉시 음표를 뮤트하여 정상보다 짧게 만들어 발생한다.[1] 레가토와 스타카토는 반대라고 생각할 수 있다.[1] 지속 시간은 아티큘레이션의 가장 두드러진 특징이지만 유일한 특징은 아니다.[1] 아티큘레이션은 음량, 음색, 음정 및 엔벨로프 특성을 포함하여 모든 측면에서 음을 형성하는 것을 설명한다.[1] 음표는 밑변이 없는 일종의 삼각형으로 강조 표시된다.[1] 현악기를 사용하는 음악가는 현을 더 세게, 더 공격적으로 연주하여 소리를 더 크게 만들어 음표를 강조한다.[1]4. 복합 아티큘레이션
때로는 여러 아티큘레이션 기호를 결합하여 사용하기도 한다. 예를 들어, 스타카토 기호가 슬러와 결합되면, 포르타토가 되며, 이는 레가토라고도 알려져 있다. 슬러 아래의 테누토 표시는 (현악기 활 주법의 경우) 훅 보우라고 불린다. 이 이름은 스타카토 또는 마르텔라토(마르텔레) 표시에도 덜 일반적으로 적용된다.
5. 아파가도(Apagados)
'''아파가도'''(Apagados)는 서스테인 없이 연주되는, 감쇠되거나 "뮤트"된 음을 의미하며, 점선 또는 파선으로 표시된다. 주로 활이나 발현 악기에 사용되며,[1] 기타 연주에서는 팜 뮤트라고도 불린다.[1]
아파가도는 스페인어 동사 ''아파가르''(apagar, "소거하다")에서 유래했다.[1] 음표 위 또는 아래에 표기되며, 감쇠되어 연주될 음들의 그룹 끝까지 점선 또는 파선으로 표시된다.[1] 모더니스트들은 '아파가도'(apagado, 철자가 약간 다름)를 "팜 뮤트"라고 부른다.[1] 기타 연주자는 손바닥으로 현을 감쇠시키고 엄지손가락으로 뜯는다.[1] 엄밀히 말하면, 뮤트는 소리를 없앤다는 의미이므로, 음악에서 이 효과에 대한 용어는 감쇠된 것이 맞다.[1] 아파가도스의 예시는 스페인 기타 작곡가 제라르도 데 알토나의 작품에서 찾아볼 수 있다.[1]
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